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从自然山水到真空山水——香港青年画家惜童访谈

2020-09-1114:36:48来源:北京头条客户端

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2020年9月12日,香港画家惜童的“真空山水”将在北京官舍.会空间举行。 就此次展览、自己的成长和从艺之路,惜童和观者、读者有如下交流:

1、请问惜童这次展览的作品,你最想和到它的观众说什么?

其实我挺话唠的,让单说一句最想说的倒有点说不出了。如果您在展览上能忘却环境进到里面,请告诉我好吗?

2、之前你有说过,哪怕有一个人真心喜欢你的画,你都会很开心!一个人确认自己的方式有 很多种,你是选择了绘画这种方式吗?

绘画和我的关系很复杂。通常来说个人生活中很难意识到自己的潜意识,进行绘画的过程像是表里意识的对话,从这种意义上来说我的确是在确认内在的自己。我的绘画和外界的关系中也有某种“确认”。每当有朋友在我的作品中产生共情,或是自己透过他人作品捕捉到类似的讯息时,都有种“找到同类”了的惊喜和感动,像是荒原狼回归了种群。不过这还是局限在小范围里的行为。如果是说社会性自我确认,我想对我来说人们的笑容更能稳固我个人存在的认知,绘画压根儿不占任何比重。看了他人的笑脸我就开心,一天看见一个咧嘴我就快乐,别人同我一起笑了我更快乐。如果是谈之于社会性的自我确立,我觉得我是通 过笑容反馈来确认自己的。关于选择,我觉得我没有选择绘画。我生在被艺术包围的环境,记事时母亲在画画,爷爷退休了在家捣鼓书画,父亲钟爱古典音乐和文学,年轻时广结文艺界好友,现在退休了玩儿街拍摄影。我更像是熏陶出来的,自然而然的。

3、你个人成的方式非常独特,一路名校,一路转场,今天回过头去看,你觉得对你的个人 成有哪些积极意义?

其实不仅是成年后一路转场,小的时候我也是吃百家饭在流动中成的。 我是特别容易产生感情且十分重感情的人,有时遇个人聊两句都觉得情深意切。持续改变环境让我不停地经历别离,带来的好处应该是拿得起放得下。最积极的影响应该是适应力较强,较能接受新鲜事物、思维活动也灵活不太受限,去到哪里都觉得开怀,脸皮也厚。人在异乡生活或者寄人篱下一定会遇到需要寻求帮助的时候,我本来非常内向怕生,经历众多自己搞不定的问题终于学会了开口求助。现在知道陌生人大多都很好了,于是我的整个世界也变得很温柔。 同时漂泊的生活也给我配备了一套调节环境的技能。如果知道自己将在某地停留超过一星期,就会着手先收拾留宿的环境,调整房间布局或者购置植物,再与邻居打好关系,这样无论在哪里住都可以过得舒适。

4、你曾经讲过在国外的画廊里看到非常杰出的展览,你感动落泪,在那一刻确认了绘画是你 最不能放下的事,那究竟是一个什么样的触动?

老实说我感受到的是铺天盖地的指责和深切的羞愧。大概是我打工两三年的时候,工作做些平面设计和影视相关的美术。那会儿佩戴隐形眼镜不注意又用眼过度,反复发作结膜炎,实在看不了屏幕只好辞职了。赋闲在家手工做了一批饰品跑到东京的设计市集上贩卖,活动结束后去森美术馆观光。森美术馆当时做的是一个当代艺术的群展,有巨型的装置和若干绘画。我踏入展厅时感受到的景象好似《人间百态图》展出在了地狱里。仿佛所有的作品都跳着叫着指责我是个叛徒,我无言以对也无洞可钻,活脱脱的耻辱之路(walk of shame)。更像是小孩子犯错误被不停地指责弄哭时的泪水。那次回到北京后我立刻开始存钱,保证了我一段时间的平稳生活后便拾起了画笔。

5、和那些痴迷绘画的老画家一样,你也会为了绘画不眠不休拒绝社交,能和我们分享一下, 绘画的过程究竟是怎样的快乐吗?

哈哈哈哈,这个问题有点难,因为通常来说我的绘画的过程一点儿都不快乐! 对目前的我来说绘画更多的是痛苦和折磨,像永无止境的苦行。作画的过程像是在 挑战我未知的自己和已知的绘画,然而这种挑战没有胜负,因为单张作品完成之后 又要周而复始,永远对自己不满意,只能看到一山更比一山高。不知道这个循环会不会结束,这么想着我心里又不希望它结束,仿佛结束就是放弃斗争。很多人画完画儿都有成就感,这个我也没有,只想赶紧画完赶紧解脱,一想到画完可以玩儿会儿了倒是挺开心的。可惜玩儿不了两天忍不住又要动笔。当然也有例外,那就是感到非画不可的时候。这时候作画感觉不到任何事物,也或许是事后全忘光了,总之一气呵成一下就完成了,不会在绘画途中批判自己,在这种情况下画画是酣畅淋漓的。要么就是在外写生,随便玩儿,不重视结果也就没有折磨。 要说绘画或艺术带来的最显著且单纯的快乐,那肯定是看到好作品的时候那种由内 而外由下自上的欣赏认同敬佩和共情,越画越知道大师怎么好。从这个角度上考虑 说不定学艺术史的朋友比我们快乐。还有就是绘画改变了我看待世界的视角,常的例子就是不画画的人觉得夏天树上的叶子就是绿色的,很少注意到其他色彩。同时绘画也和其他创造类工作一样,能通过行为产生结果,经留下的记录带来快乐。当下我的绘画对我来说好像是莲蓬里的莲子,外层清脆可口,里面苦得要命。

6、你有条件过比较优渥的生活,但是你好像不太在意这些,乘地铁、穿优衣库都能让你开心,但会掷重金买很贵的颜料,比如金粉之类,这只是源于热爱两字吗?

这应该是出于艺术家的信念吧,我相信我的作品会比我个人在世上存活的时间更久。我更愿意在相对存的事物上投入精力物力。

7、谈谈多元文化背景对你绘画的影响。

不管我们是否愿意,文化土壤都塑造了我们的视觉和思维方式。多元化背景就跟捕捉对象时有众多可切换的镜头和机位一样,能把对象看得更加丰富立体,也能直观 地对照对比。文化差异中意识形态差异的可视化体现就是艺术制式和美学差异。其中,艺术主题和表现形式都与其文化背后的族性脱离不开关系,单一的民族性一定包含它固有的正确性和排他性,进而屏蔽掉部分信息。多元化文化背景或多或少 能抵消些由此带来的感知遮蔽,收到的多可输出的也就大,给了我绘画相对丰富的发展空间,也使我切身体会到当下全球化的时代。

8、你这些年在世界的行走都带给了你哪些不一样的体验和收获?

我是在北京大的香港人,来到北京后我是北京的异乡人,那会儿不会说普通话没 法交流,然而大些回港却发现自己“脱港”了,对香港人来说我的言行举止都是北京人,对北京人来说我又是香港人,在哪儿都是外人,就这么在夹缝中活了很久。后来到日本我一下变成中国人了,我那点儿纠结都消散了,人家才不管我具体是中国哪儿的呢,着实开心坏了。再后来跑到欧洲,哇,我变成亚洲人了!他们根本分不清你是亚洲中日韩哪个国家的,在欧洲的亚洲人也多半分不清你,我见了亚洲人也感觉都是自己人。我觉得这种由外至内的身份认知渗透一下子把我的格局打开了,不会再用特定国家的行为规范要求自己了,行为的自由度顺手也把思想的自由度也打开了。人变得很坦荡,绘画就更自由了。

9、对你的作品,你更在乎普通观众的反应还是业内专家的评论?

我目前只在乎自己心目中新的一张有没有比上一张好,还正处在钻牛角尖的阶段。

10、你对未来的设想是沿着职业画家的路一直走,还是也有尝试其他事情的可能性?

会持续做艺术!表现形式不会设限,除了架上绘画目前也计划尝试装置类公众艺术。

文/Joanna

责任编辑:向勤如(EN006)

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